新起點 -《大河之北》助力河北民族音樂
令人矚目和期待的2018年度國家藝術(shù)基金資助項目民族管弦交響曲《大河之北》9月1日在河北省藝術(shù)中心成功首演。演出現(xiàn)場掌聲雷動好評如潮，許多觀眾表示第一次聽到了河北民族音樂自己的交響作品與聲音，心情特別激動，還有很多觀眾在演出結(jié)束后爭先恐后與藝術(shù)家合影留念，表達他們對《大河之北》的喜愛。9月2日上午由河北省文化廳組織召開了《大河之北》專家研討會，專家們一致對河北省歌舞劇院58年來首次委約創(chuàng)作大型民族管弦交響樂作品并最終高質(zhì)量的呈現(xiàn)在舞臺上表示祝賀。研討會先由主創(chuàng)團隊介紹《大河之北》創(chuàng)排演過程，之后專家們作了有高度、有深度、有廣度的精彩點評發(fā)言。
張千一
(《大河之北》作曲、中國音樂家協(xié)會副主席)：《大河之北》的亮相讓人們知道了河北非常了不起。我的創(chuàng)作初衷是盡可能把河北歷史、人文、自然、民俗綴玉連珠，從音樂形象上呈現(xiàn)出一個立體豐富的河北。這次因為創(chuàng)作《大河之北》，在一年多的時間里專門到了趙州橋、正定、保定、承德、張家口等地采風，為創(chuàng)作好這部作品打下了很好的基礎(chǔ)。《大河之北》總體創(chuàng)作思考有五個度：文化深度、歷史厚度、技術(shù)難度、河北溫度、色彩維度。文化深度在構(gòu)思作品中下功夫比較大，《大河之北》第一篇章就叫“士-燕趙悲歌”，反映了幾千年形成的中華歷史中“士”的精神，這在彰顯河北的文化底蘊方面是非常重要的，一上來要引領(lǐng)觀眾們打開歷史之門，河北文化深度的開掘很重要。第二是歷史厚度，燕趙悲歌、趙州橋隨想，包括清代建造的承德避暑山莊，千年、百年，一直到現(xiàn)在，要呈現(xiàn)出河北的歷史厚度。技術(shù)難度方面對作曲家也是挑戰(zhàn)，大的交響曲沒有難度肯定不行，演奏家們演奏的難度要達到相當?shù)闹怠：颖睖囟龋且ㄟ^這樣一部作品真正讓人感受到河北文化的魅力，河北音調(diào)的魅力。而色彩維度是很難追求的，作品中怎樣把七個樂章貫穿呢，由于民樂的色彩維度不大，往往二三個樂章聽起來色彩一樣。我的設(shè)計是：“燕趙悲歌”的音樂色彩是塊狀的，整體是一支毛筆畫出的水墨感。“趙州橋隨想”整體是暖色的，吹打樂是比較亮堂的，“大平原”相對來說色彩層次比較復雜，這是縱橫交錯比較歷害的一個樂章，“大平原”需要有織體，要感覺到一望無際，還要有細小波浪的動感，要符合映像的構(gòu)成。再說第五樂章梆腔梆韻，有獨特的色彩，有板腔體，緊打慢唱結(jié)合在一種色彩上，結(jié)構(gòu)的散慢中快急是一氣呵成的。第六樂章表現(xiàn)了多民族色彩，皇家的大氣和藏傳佛教的神秘相融合。第七樂章也是塊狀的型態(tài)，但與第一樂章不一樣，全音三度疊置，聽起來很有顆粒性，每一個樂章都考慮到了色彩的維度。因此《大河之北》是開放、多元的，充分利用河北有代表性的元素，并與其它民族和地域風格融合，比如六樂章就把藏族音樂融合進來。第七樂章關(guān)里關(guān)外塞外，原來到壩上采風準備寫壩上草原，后來感覺小了，改成關(guān)里關(guān)外塞外，河北張家口是多元文化的交匯處，的確應(yīng)該是一個大河北的概念。我最后想說的是，特別感謝河北各級領(lǐng)導，包括文化廳、演藝集團、歌舞劇院對《大河之北》創(chuàng)作的支持，這一年來根據(jù)需要隨時保障采風深入生活，在具體創(chuàng)作中河北領(lǐng)導也非常尊重藝術(shù)創(chuàng)作，另外也感謝河北民族樂團的每一位演奏家，他們頂著烈日，刻苦排練，并且紀律非常嚴明，狀態(tài)一直很好，這個團隊值得尊敬!特別感謝指揮王甫建老師，大家出手的確不一樣。感謝!
王甫建
(著名指揮家、《大河之北》首演指揮)：通過國家藝術(shù)基金我接觸到了《大河之北》，這個機會要感謝張千一老師。第一次排練我先讓助手接觸了一下，助手反饋很艱難，我說目前省級院團民樂團的情況只能慢慢來，要多下功夫。贊同剛才張千一老師講的“五個度”，尤其是技術(shù)難度對我們河北民族樂團來說就是要上臺階，一開始不是很有把握，但是在排練過程中，感覺河北民族樂團整體很給力，剛開始排練時感覺難點，一是快板，二是大平原，這正是我們民樂排練的一個難點。《大河之北》是部大作品，整體起伏跌宕，張千一老師文案構(gòu)思足，所有方案都胸有成竹，中間修改反復的過程不多，只是說這個地方我要這樣，那個地方我要那樣，沒有通過排練做實驗，所以說作品結(jié)構(gòu)很成熟，這是我第一個感覺。第二是對民樂的研究創(chuàng)新，80年代就和譚盾一起搞過民樂創(chuàng)新，但都是探索性的，二十一世紀可能對民樂傳統(tǒng)的思考太少了，前天在廣東演出，其中就反映出音樂學院派技法很高，但破壞了傳統(tǒng)民樂的音韻，手法很新但不是特別到位的問題。我思考當代民樂的發(fā)展是怎么樣的?這個《大河之北》帶給了我，很多音樂家寫地方音樂色彩的時候不好把握，《大河之北》拿河北“士”的精神展現(xiàn)了文化傳統(tǒng)，這個用民樂素材很難表達，現(xiàn)在聽到的完全是一種創(chuàng)作，這樣的一種技法用在這里非常成功，這是當代民樂的教材，對我的體會是很深的。再說與河北民族樂團合作非常成功，他們現(xiàn)在演奏《大河之北》的水平已經(jīng)達到了國內(nèi)一流的水平，我希望繼續(xù)保持下去，要把《大河之北》展示給全國，在新時代對民樂創(chuàng)作有一個新氣象。
宋愷
(河北省歌舞劇院院長、《大河之北》出品人)：感謝張千一老師和王甫建老師帶給我們的《大河之北》，我們?yōu)槭裁匆Υ蛟爝@部作品，一是為了民族樂團的發(fā)展壯大，二是展示民族音樂風采。張千一老師應(yīng)我們之邀創(chuàng)作了這部作品，為了完成這部作品，我們年初就向社會公開召聘，目前把民樂團打造成基礎(chǔ)50多名演奏員，昨天正式演出是80人規(guī)模，其中還有外請的藝術(shù)家加盟，共同打造了這部作品。我主要想說民族樂團在隊伍方面，一是要打造專業(yè)民族樂團，雖然我們還有很多的工作要做，但必須讓這支歷史悠久的團隊再上臺階;二是要再加大投入，今后投入力量會比較大，從人員和設(shè)備上要有所更新。這次外請的王甫建老師和獨奏家，對作品的高質(zhì)量展現(xiàn)是有很大益處的，我們民族樂團演員們也把這次排練當成了一個學習的機會，下一步我們還要以《大河之北》進京演出，走出河北、走向世界。
白朝輝
(河北省音樂家協(xié)會主席)：昨天演出非常成功，給我眼前一亮、耳目一新的感覺.看了音樂會后，把對團里的印象和感受談一談，對我的第一印象正如千一老師說的，我們堅持了“以人民為中心”的創(chuàng)作導向，《大河之北》把河北人的日常生活生動的體現(xiàn)出來，寫得是老百姓的日子、老百姓的生活，重視民族精神的創(chuàng)作，《大河之北》從各個方面，從線狀體、塊狀體表現(xiàn)河北老百姓對生活的美好憧憬和希望 ，宏揚了河北的仁厚、義氣、質(zhì)樸、慷慨的精神，這個作品給了我們精神上的支撐，這部作品反映出作曲家、指揮家的涵養(yǎng)和修養(yǎng)，對音樂的駕馭能力得到了充分體現(xiàn)。老話說得好，十里不同風，百里不同俗，張千一老師正如習總書記在文藝座談會上的講話那樣，既身入又情入。河北的音樂資源非常豐富，作曲家從哪里入手更有感染力，就跟游泳者一樣，不入海洋怎知深淺?只有對河北有很深的感悟，不僅僅靠經(jīng)驗，心入、身入、情入，聽到剛才千一老師和王老師對創(chuàng)作排練中的體會，他們對這方熱土入心入情，我感覺入心做到了。第二是身入，千一老師對河北的熱枕，就好像“為什么我的眼里常含淚水，因為我對這土地愛的深沉”這句詩一樣，作曲離不開思想，技術(shù)上的感覺隔山隔水不隔音，在技法上和老百姓產(chǎn)生共鳴點是最難的。作曲家的技法與百姓要共通，大家說得都是百姓話，百姓話說的都有哲理。剛才王老師講與大眾產(chǎn)生親切的感染力，讓大眾聽得懂，我管這叫平易近人。我覺得千一老師采取的是第一種，用聲音表達心里裝的是聽眾。所以《大河之北》依托了河北地方特色，用耳熟能詳?shù)脑疾牧希峙c新時代的音樂發(fā)展有了一種融匯與創(chuàng)新，有宏大的背景感，從審美上說，有河北新時代的視角。我感覺這個音樂腳下有根，傳統(tǒng)結(jié)合當下很受用 。另外，在追求地方特色，相互融合發(fā)展上，聽起來這個素材是遙遠的，但是感情上很近的。我覺得，《大河之北》是不可多得的優(yōu)秀作品。這是我的一些感受。期待這部作品走出河北，走向全國，多演常演。
李詩原
(原解放軍藝術(shù)學院音樂系主任、教授、音樂理論家)：大氣、帥氣、靈氣、心氣、人氣，是這個作品成功的關(guān)鍵。我認為這個作品是建國以來一個很重要的民族管弦樂作品，這個作品是一個重要節(jié)點上的重要作品。在形式構(gòu)成上，有交響性、戲劇性、可行性、探索性。《大河之北》有戲劇性，也很有概括力。在表現(xiàn)方法上，有傳統(tǒng)的、有現(xiàn)代的、有古典的、有民族的。但是，一個有深度的作品不是簡單的把幾種元素疊合在一起的，民族性與地方性要找到一個契合點，以地方性為主體，但又不限于一個地方。《大河之北》第七樂章，就打造了一個沒有邊界的樂思，只是邊緣化就把其它地區(qū)的東西融合了。另外，在傳統(tǒng)的音調(diào)的基礎(chǔ)上不是原原本本表達，在配器和表達方面有很多新的創(chuàng)意，創(chuàng)作了很多新的東西，基于此，我認為千一老師在音樂創(chuàng)作上是非常成功的。民族管弦樂創(chuàng)作把民樂說唱加進來，這樣的創(chuàng)新也有助于我們的民樂發(fā)展，這一點在音樂創(chuàng)作上是一個很重要的導向，我們的民樂不能多媒體化。《大河之北》這個項目、這個作品、這個音樂會，是京津冀互補模式，這個模式值得倡導，也是國家藝術(shù)基金倡導的。這也是大氣、人氣的合成，這是京津冀藝術(shù)家合作的典范，這個音樂會還是省級民族樂團的復興，各省在新時代都受到影響。二十世紀“五四”文化運動以后，是中國民族音樂的一種新文化的項目，民樂要永遠的存活下去，而不是去終止。《大河之北》這個作品能夠帶動省級民族樂團的復興，這個作品應(yīng)該成為省級民樂團復興的一個開始，北京、天津與河北文化是有親系的，相互影響，也是創(chuàng)作、教研、區(qū)域性合作，現(xiàn)在文化不是孤立的。我再從國家藝術(shù)基金角度談一談，這個作品是務(wù)實的、不是追風的，千一老師說我們河北選擇了一個務(wù)實的作品，我認為國家藝術(shù)基金應(yīng)該多培植一些這樣的作品，不要都投到大型劇目上去，另外從國家藝術(shù)基金的導向看，這個作品沒有從大文化和復興優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的方面去理解，而是找到了文化的根，“狼牙山五壯士”的壯舉就發(fā)生在河北，沒有片面性理解傳統(tǒng)文化，他沒片面的去理解“以人民為中心”的創(chuàng)作導向，沒有背離民族管弦樂的發(fā)展，民樂是很群眾性的，不要過度包裝，沒有片面的去理解主旋律和正能量的東西，所以我覺得這方面千一老師抓得很好，也不要完全去寫一個很應(yīng)景的東西，不是純粹的貼一個標簽，我淺顯的理解。再次祝賀演出成功!
白曉煒
(博士、音樂理論家)：在聽到《大河之北》后感覺很好，呈現(xiàn)給舞臺的感受不焦躁，《大河之北》的聲音是一流的聲音，是國家級的聲音。第一樂章是給整個作品作了一個文化+符號，“悲”這個感情，在西北是蒼涼，但在河北一直是悲壯，有一種人文的精神在里面，開場就把這種人文的精神從里面提煉了出來，把一種地方民眾的精神提煉了出來，有核心，不散。《大河之北》可以從和諧的角度理解，“河”是通道，是融合的關(guān)系，融合是天下大和的和，和諧是古代歷史與當代歷史的“和”，《小放牛》和《正對花》，包括“關(guān)里關(guān)外塞外”，加上第六樂章所包含地域文化特征，有藏族的，蒙族的，再加上漢族的音調(diào)共融，這種“和”是天下的大和。《大河之北》一二樂章是歷史的維度，三四五樂章是河北的，六七樂章是一種俯視的感覺，從作品的層次來說，有思想、有高度。還有一個字就是“巧”，民歌和戲曲的創(chuàng)作思維都是不一樣的，由此我想到了剛才王甫建老師的談話，我們歷來對民族管弦樂的創(chuàng)作在學理上說得比較少，目前我沒有看到關(guān)于民族管弦樂的理論著作，民族音樂創(chuàng)作要有交響樂思維，如果沒有就是局限。很多作曲家有很多很好的創(chuàng)作技法，對傳統(tǒng)音樂的創(chuàng)作方法不了解，在創(chuàng)作方法上沒有更好的理解，所用的手段都是為目的服務(wù)的。對民族音樂作品一定要有深厚的文化積淀，如果只是風格化，有些作品在歷史上是站不住的，作品一定在當代濃墨重彩的寫下去，而不是借助于一些手段，不能以手段為目的，要回歸音樂創(chuàng)作本質(zhì)，創(chuàng)作中多種音樂思維結(jié)合。《大河之北》作品中運用諸多中國傳統(tǒng)音樂素材，就體現(xiàn)出了作曲家的能力，所以好的作品，作曲家在思維上技術(shù)上都是順暢的。再次祝賀演出成功!
張萌
(博士、《人民音樂》副主編、音樂理論家)：我聽完《大河之北》的演出感覺很棒，我沒聽到過這么純粹的音樂作品。我是從河北師大到北京工作的，昨天聽了《大河之北》音樂會，一直在喝采。首先感謝國家基金，祝賀國家基金，有些錢花得值，有些花得不值，有些錢是雪中送炭，所以我覺得值。《大河之北》作品好，對我們民樂團的意義很大。之前，看過一部河北交響樂團的河北音樂作品，再看到就是千一老師的這部作品，這個作品對我們河北民樂的發(fā)展帶來了一個機遇，同時國家藝術(shù)基金反映了當前很多藝術(shù)創(chuàng)作上的問題，大家應(yīng)該好好談?wù)劊谕麌宜囆g(shù)基金要多做一些像這樣雪中送炭的事。祝賀我們的河北民族樂團選對了作曲家張千一，并且尊重作曲家創(chuàng)作的自由，昨天的演出樂團的發(fā)揮非常出色，《大河之北》這個作品一定要拿到北京去，昨天的成功很大上得益于指揮家和獨奏的表現(xiàn)，但還有很大的提升空間，這個作品給了我們一個很高的起點，藝術(shù)創(chuàng)作上非常的用心，我們的演奏就表現(xiàn)體現(xiàn)了這一點，尊重藝術(shù)家的創(chuàng)作，但是也更希望不要就此打住，祝賀千一老師首部大型民族音樂作品創(chuàng)作的成功。《大河之北》第一是簡潔，剛才白朝輝老師說過高級和簡單，我認為簡潔更合適，藝術(shù)創(chuàng)作中把復雜的東西簡單化需要智慧，簡單的藝術(shù)效果是非常棒的，把握住了藝術(shù)創(chuàng)作很多本質(zhì)上的東西。簡潔表現(xiàn)在哪里，第一樂章不是聲響的轟炸，而是劍士形象刻畫，以一種非常簡潔、非常巧妙，通過“四兩撥千斤”達到藝術(shù)效果，七個樂章如同七副繪畫，有點、有面、有航拍、有大場面。所以說《大河之北》在民歌的選用中，同樣的素材，怎樣的用法，在文化的前期認同中，既在情理之中，又在意料之外，這個是創(chuàng)作中很智慧的一種表現(xiàn)。再有就是可聽性，張千一老師的作品就是好聽，專業(yè)的技術(shù)分析下也非常有技術(shù)含量，樂章的構(gòu)架可分可合，單獨拿出來也可以獨獨立成章。布局也是需要智慧，其中注意到一個細節(jié)，笛子獨奏中插入一個小樂段，整個樂隊是一氣呵成，張千一老師創(chuàng)作始終有一種世界級的眼光，獨立的文化思考和深度，把不同的元素，不同的東西，蒙古和藏族與漢族的融合，我覺得這是世界性眼光的一個非常重要的條件，也是我覺得這個作品特別有價值的地方，我希望《大河之北》走向北京，走向世界。
張躍進
(河北師范大學音樂學院原院長、碩士生導師、笙演奏家)：通過共同的努力昨天呈現(xiàn)了這么好的一部作品，在這么短的時間里，用將近兩個月的時間，打造成昨天這么震憾的效果。我做為一個河北的老民樂人，對省歌舞劇院民樂團有很深厚的情感，在2000年民族音樂會的時候，當時已故的王玉西老師說，一定要把河北的民族音樂搞好，昨天我們看到了老藝術(shù)家王玉西對河北民族音樂的期待正在成為現(xiàn)實。談點感受，聽了千一老師的創(chuàng)作介紹，感到確實方案創(chuàng)意做的很棒，用合理的民族音樂文化串起了閃爍著不同色彩的作品，我們把七個樂章比喻成閃著晶光的項鏈，用河北地方民族文化串起來的有河北地方特色的作品，第一樂章就震憾，沒想到有這么高的藝術(shù)表現(xiàn)手法。河北民歌《小放牛》其實也很不好寫，把一個小民歌的東西寫得這么開朗，在《大河之北》里面“小放牛”就是在鄉(xiāng)里、山坡，非常生動化的一個意象，又用婆娘的詼諧形象來樹立，把這個小朋友的作品拆解的非常到位，又非常動聽抒情。“大平原”也非常到位，這個樂章讓我確實感受到《大河之北》雖然是一個民樂的多樂章作品，但每個樂章都有各自的特色，多主題的作品很容易就寫散了，《大河之北》可以說一氣呵成，非常棒。作品從一開始就在非常震撼的基礎(chǔ)上給了我一個非常棒的欣賞過程，在后面的鋪敘中是不是可以在各個樂章中，把各種手法都結(jié)合起來，結(jié)尾的滿足感會更強，在民樂的感受上會更加的滿足，更加的過癮。《大河之北》這部作品的成功呈現(xiàn)，是民樂團集中精力全力以赴的結(jié)果，對河北民樂的發(fā)展是一個新機遇。千一老師的創(chuàng)作，王甫建老師的詮釋，大家都在為河北做點什么，可能就是這個作品把河北民族音樂帶入了一個新起點、新發(fā)展階段。
杜建國
(河北交響樂團原副團長、一級作曲)：昨天受到邀請欣賞《大河之北》音樂會，說真的很激動。交響樂團也很重視創(chuàng)作，其中我做了一些具體的工作，我覺得搞一個原創(chuàng)的作品是很不容易的，立意上就很不容易。河北是一個文化大省，也是一個戲曲大省，雖然有一個民樂的好基礎(chǔ)，有我們的民樂團近六十年的發(fā)展歷程，但是在民樂創(chuàng)作上還是有空白點的。關(guān)于《大河之北》，我談一點自己的感受。首先千一老師在創(chuàng)作上有構(gòu)思、有創(chuàng)新，我覺得千一老師在大家都能想到的點上，寫出了精彩來，這是很難的，再一個是在創(chuàng)作手法上，強調(diào)多調(diào)性、節(jié)奏性，也有很傳統(tǒng)的，還有就是大平原，我感受到了印象派的喧敘。第一樂章提供了現(xiàn)代作曲的一些技法，給我的一些感受就是，不是為了用一些技法，而是從感受出發(fā)，技法服務(wù)于內(nèi)容，作品使我非常感動，祝賀千一老師為河北寫出這么好的一部作品。
劉軍科
(河北省歌舞劇院一級作曲)：《大河之北》昨天的演出非常震憾，河北民族樂團還是有影響力的，像梁培印等老藝術(shù)家，但他們呈現(xiàn)的都是單個節(jié)目，沒有《大河之北》這樣的大型作品。民族樂團通過《大河之北》也有了空前的壯大，感謝張千一老師，我覺得這次張老師創(chuàng)作將會續(xù)寫河北民樂發(fā)展的新篇章。《大河之北》采用了河北民間素材，但是寫到了骨子里，一個好的音樂家也應(yīng)是一個哲學家、文學家，使民樂有更好的表現(xiàn)，也有了走向世界的基礎(chǔ)。《大河之北》整體上篇幅不長，但非常震憾。
韋建斌
(河北師范大學音樂學院副教授、碩士生導師、竹笛演奏家)：我很有感觸，河北沒有專業(yè)音樂學院，河北民樂還要繼續(xù)發(fā)展就必須有人傳承，我在河北師大負責器樂方面，談?wù)勛约旱慕ㄗh，昨天晚上我用耳朵再去聽，再去看，再用心去感受，感受音樂的意境，如何在演奏中培養(yǎng)演奏家，滿足作曲家、指揮家的需要。《大河之北》看到很多剛剛畢業(yè)的學生，二十多歲的學生，老師們給他們提供了這么個大平臺，對于他們個人短時間提升，實踐出真知是有好處的，我很感動。《大河之北》反饋給我們很多教學信息，我們下一步更好的去配合，在以后的教學中，我們要請河北民族樂團的老師來給學生們上課，根據(jù)實踐多多指點，請老師們對河北師大多多指導。下面我對昨天的獨奏談一談，我也是搞笛子專業(yè)的，昨天聽到了獨奏，心里非常的感動，梆腔梆韻一直在演，關(guān)于梆腔的東西，據(jù)我了解，演奏的還是太少，昨天演出中時尚感是首屈一指，在梆笛演奏中顯得十分優(yōu)秀。今后多與河北民樂團勾通。《大河之北》音樂會聽了之后，還想聽，聽不夠。這代表了我個人的感情。
王曉英
(河北演藝集團黨委書記)：一部好的作品可以成就一個院團，民族樂團60年發(fā)展有過輝煌歷程，宋愷院長接手工作后，是想要民族音樂振興起來，以作品拉動團隊建設(shè)。我們下一步將繼續(xù)把《大河之北》這部品打造好，在河北民樂創(chuàng)作史上留下一筆。
研討會氣氛熱烈，真誠直率。專家們在充分肯定的同時，也就如何進一步打磨完善作品，進一步提升樂團品牌影響力建言獻策。大家都希望民族音樂文化底蘊豐厚的河北多出好作品，多演好作品。目前，我們已陸續(xù)接到邀請赴山西及河北各地開展全國巡演活動，我們將以劇目創(chuàng)新為目標，以《大河之北》為契機，助力河北民族樂團發(fā)展的新起點。
